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《小龙女与左剑清》剧情简介
从前有一个出过事的这个州县官是个鸦片鬼接到了这件东西他便抽了出来躺在烟炕上看不提防发了一个烟迷把里面文书烧了一个角这一来吓急了忙请了老夫子来商量这个老夫子好得很...有两起外省人带了家眷从上海来在香港上岸顽了两天今天才附了这个船来的有二三十件行李那些扦子手便逐一翻腾起来闹了个乱七八糟也有看了之后还要重新再看...
那里禁得医生也是受了贿嘱的诊过了脉也说是瘴气非鸦片不能解他还是不肯吃熬了一天到底熬不过虽然吃了些药又不见功效只得拿鸦片烟来吃了几口下肚便见精神从此竟是...
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《小龙女与左剑清》相关评论
河妖大人
「金色大门」巴贊對本片的影評小龙女与左剑清是我看過理解費里尼最好的入口對新現實我既認同也嚮往但費里尼始終未能打動我於我是淺薄或共鳴不對可能我更喜歡《末班车后在胶囊旅馆哔哩哔哩》的唏噓新現實源自於社會性不具備社會性目的或許現實主義令人生厭的就是其目的性眉毛很扯默劇到自然演技、江湖味、得意的笑、曼波舞、聖母前的眼淚、本名瑪莉亞最佳女角實至名歸
爱知识的奋星
父亲的归来发生在真实与想象之间儿子的冷漠既有可能是对常年未见的父亲的隔膜也有可能是导演看待剧中人的冷静疏离也许二者都是就像《末班车后在胶囊旅馆哔哩哔哩》中老诗人和小男孩的“父子；自己”的双重关系《上位电影全集》中亚历山德斯和斯皮洛也是“父子；子父”的双重关系这部拍摄于1984年的电影远在其他让导演声名卓著的影片之前但已经可以从中看到他想要表达的主题以及爱用的元素对于历史小龙女与左剑清对于家园小龙女与左剑清对于民族小龙女与左剑清对于记忆安哲的电影总是充满了对国家历史的反思和具体人物的关切———哪怕那人物是虚构的他不断变换登场的人物乃至舞台仿佛是为了表达这是所有希腊人的伤痕一场回归恰是流亡之旅的开始可如果忘记历史便不可能再找到“父亲”贯穿全片（无处不在）的音乐黄色的车小提琴寓言般的诗句…流亡在宴会之外
